湛江文藝網(wǎng)訊（轉自金硯傳媒）2017年6月21日，由北京金硯文化傳媒有限公司聯(lián)合中國國家畫(huà)院（國展）美術(shù)中心共同主辦的“人生之船——馮兆平中國畫(huà)作品展”在中國國家畫(huà)院（國展）美術(shù)中心隆重展出。
 




出席開(kāi)幕式的嘉賓有：
海軍原副政委  王登平中將
中共中央辦公室原副主任 喬庭
外交部原副部長(cháng)  于引
全國政協(xié)常委、中央民族大學(xué)副校長(cháng)  王林旭
中央黨校研究員  宋文治
中央美院教授  張樹(shù)功
中國科學(xué)院院士  鄭度
清華大學(xué)教授   陳瑞林
清華大學(xué)花鳥(niǎo)畫(huà)教授  徐湛
中央文史研究館書(shū)畫(huà)院院長(cháng)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì )理事   馬新林
中央美術(shù)學(xué)院教授、中國藝術(shù)研究院博士生導師   蘇百鈞
中國藝術(shù)研究院教授、博士生導師   林若熹
國家博物館研究員   朱萬(wàn)章
中國國家畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家、中國藝術(shù)研究院研究生導師   方向
解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授   李永林
北京林業(yè)大學(xué)教授   李漢平
全國人大財經(jīng)委員會(huì )委員  徐如俊
中國藝術(shù)研究院博士生導師   陳醉
全國政協(xié)外事委員會(huì )巡視員   周曉燁
等等。
 
出席開(kāi)幕式的媒體有：
人民日報社高級編審 李長(cháng)虹
人民日報總編室政治版副主任 蘇顯龍
中國書(shū)畫(huà)雜志社社長(cháng) 康守勇
人民日報海外版原總編輯 詹國樞
經(jīng)濟日報社原總編輯 馮并
經(jīng)濟日報社副社長(cháng) 林躍然
書(shū)畫(huà)頻道 盛榮
國學(xué)頻道 范偉
中國文藝網(wǎng) 單鳴
中國網(wǎng) 呂瑞亮
鳳凰網(wǎng) 王君
騰訊視頻 曹洪元
愛(ài)奇藝 張章
新浪網(wǎng) 梁皓
雅昌網(wǎng) 李秋爽
等等。開(kāi)幕式當天共邀請30余家主流媒體參與報道，并接待來(lái)賓和觀(guān)眾2000余人。
 





        馮兆平，1943年生于廣東省陽(yáng)江市，國家一級美術(shù)師。中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員、中國海洋畫(huà)家協(xié)會(huì )副主席，中國版畫(huà)家協(xié)會(huì )理事、原廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì )副主席、湛江市美術(shù)家協(xié)會(huì )主席、湛江市博物館館長(cháng)、廣東省第八、九屆政協(xié)委員。
        幾十年來(lái)，馮兆平一直以大海漁船作為自己創(chuàng )作的主題，通過(guò)漁船，表達自己對人生的感悟。馮兆平生活在祖國大陸的最南端——雷州半島，那里三面環(huán)海，面對南海和北部灣，有一千六百多公里的海岸線(xiàn)，漁港林立。在這樣的自然環(huán)境中，他對大海和漁船產(chǎn)生了一種特殊的感情，他覺(jué)得漁船就是人生的象征。他長(cháng)期堅持到漁港寫(xiě)生，每次到漁港，總是會(huì )被停泊在港灣的各種形象、各種姿態(tài)的漁船所感動(dòng)。那龐大的遠海拖網(wǎng)船，無(wú)疑是家庭的主人，而搖曳的小艇，卻象頑皮的小孩，穿梭于港灣之間。各種不同造型的漁船，就是家庭各個(gè)成員，馮兆平把自己作為漁船，以漁船寄托自己的情感。


揚帆萬(wàn)里醉東風(fēng)（136X68cm) 2014
 
        馮兆平的作品，有著(zhù)強烈的個(gè)人風(fēng)格，在他的作品中，展現傳統與現代審美觀(guān)念的結合。漁船在傳統繪畫(huà)中沒(méi)有多少參照系，但是他在傳統中找到自己的表現方式。船的結構復雜，馮兆平運用傳統中線(xiàn)的表現方式去表現，力圖在線(xiàn)條的疏密對比組合之中尋求和諧，在線(xiàn)條的輕重快慢中求變化。作品中的海水，借鑒西洋畫(huà)的技法，用水墨的渾化，表現水的透明、水的流動(dòng)，表現大海波濤。漁船的線(xiàn)的表現方式與海的潑墨表現方法所形成的對比，更能加強畫(huà)面的效果。
        馮兆平對傳統文化精神有著(zhù)深深的眷戀，他希望在自己的作品中能體現出傳統文化的魅力，他努力在傳統中尋找一種適合自己審美理想的表現方式。而傳統文人畫(huà)，詩(shī)書(shū)畫(huà)印結合，傳達一種文人的文化精神，表現畫(huà)家個(gè)人的情感，正好符合自己的追求。但是，傳統文人畫(huà)中書(shū)法和印章在畫(huà)面構成中處于非常次要的位置，不能充分體現兩種藝術(shù)的特點(diǎn)。于是，馮兆平把傳統的詩(shī)書(shū)畫(huà)印用一種現代的構成方式處理畫(huà)面，放大書(shū)法和印章，使之成為和畫(huà)處于相同地位的構成元素，形成一種具有強烈視覺(jué)沖擊力的現代表現方式，給人一種全新的審美感受
 

潮平天際遠(138X68cm) 2013

        《相知相伴月明中》也許是最能代表馮兆平風(fēng)格的一幅作品，讓詩(shī)書(shū)畫(huà)印以現代的構成方式完美結合，表達一種詩(shī)的意境，一種纏綿悱惻感情。馮兆平的題畫(huà)詩(shī)，不像那些對景寫(xiě)景的風(fēng)景詩(shī)，也沒(méi)有那些只有空洞贊美生活的語(yǔ)句，而是抒發(fā)一種個(gè)人真實(shí)的情感。詩(shī)中以漁家“相知相伴月明中”而引起對遠方知心人的深切懷念，寂寞春潮，象在傾訴著(zhù)一種深深的思念。詩(shī)以漢簡(jiǎn)的形式題在畫(huà)中，占據畫(huà)面一半的突出位置，可以作為獨立的書(shū)法藝術(shù)欣賞，而三方大印“濤聲依舊”、“長(cháng)相之”、“情滿(mǎn)漁家”，既補充作品的主題，又使篆刻藝術(shù)在畫(huà)中具有獨立的藝術(shù)價(jià)值。畫(huà)中的漁船，以傳統書(shū)寫(xiě)性的線(xiàn)條表現，和海水那強烈的黑白對比，使傳統和現代的語(yǔ)言非常協(xié)調結合在一起。整個(gè)畫(huà)面，使詩(shī)書(shū)畫(huà)印各自充分展現各自的藝術(shù)特點(diǎn)，又非常統一。馮兆平在繼承傳統開(kāi)拓創(chuàng )新的探索中邁出了成功的一步。

 一春漁汛千帆舞(180X96cm) 2013

        《天海揚帆、雄風(fēng)萬(wàn)里》以一闕《踏莎行》抒發(fā)作者對人生的感慨，“十載煙消，千秋功罪，坑灰已冷憑誰(shuí)記”？ “且將華發(fā)寄丹青”，“穿云破霧三山去”，詩(shī)中表達出積極的人生態(tài)度。畫(huà)面兩張載滿(mǎn)東風(fēng)的漁船，在寧靜的大海中揚帆前進(jìn)。畫(huà)面中以草書(shū)題寫(xiě)的詩(shī)詞，展示作者一種積極輕快的心境，兩方金文印，增加了古樸的味道。整個(gè)畫(huà)面統一在和諧的暖調子中，使詩(shī)書(shū)畫(huà)印構成的畫(huà)面充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意。
        《紅樹(shù)如丹照晚晴》又是一幅詩(shī)書(shū)畫(huà)印結合的比較完美的作品。詩(shī)中表達一種寂寞孤單無(wú)可奈何的情感。征帆遠去，相知何處？紅葉如丹，秋深如許。有誰(shuí)為我共聽(tīng)秋聲？?jì)煞接“孜?ldquo;紅樹(shù)如丹”、朱文《秋水長(cháng)天》，一方一園，增加了畫(huà)面的形式美感。用漢簡(jiǎn)題寫(xiě)的詩(shī)充滿(mǎn)書(shū)法的魅力。秋水長(cháng)天、遠帆紅樹(shù)，與書(shū)法、印章，構成一幅缺一不可的完整的畫(huà)面。